Его персональная выставка 1981 года запомнилась и отдельными работами - авторской свободой обращения с композиционным пространством, и в целом - как казалось тогда, излишней, включавшей даже мелкие эскизы, множественностью. Начало и развитие художнического пути - а в то время автору было 42 года - представлялось вполне благополучным. И не столько из-за возможности скульптора воплотить большую часть своих замыслов в бронзе, сколько благодаря угадывающейся во всем - тематическом разнообразии работ, в их композиционной раскрепощенности, в представительности самой экспозиции - завидной твердости художника в осуществлении поставленных задач. Казалось, автор прекрасно знает, чего он хочет…

По-настоящему свободным скульптор предстает в тех своих произведениях, где есть непредвзятая наблюденность жизни, ненасильственно-одухотворенная пластическая интерпретация разноликой и подвижной реальности («Мечта". 1985, "Мальчики", 1983).

Такова и одна из его последних композиций «Пьета» (1991). Художник не боится конкретности и даже известной иллюстративности в подаче образа; его библейская суть постигается через почти типический, вызывающий в памяти лучшие произведения на военную тему, облик русской женщины. Но динамика работы, порожденная так любимыми мастером композиционно-конструктивными диагоналями, ее материал - теплый, пористый шамот, приглашающий зрителя к близкому контакту, ее какой-то «промежуточный», соотнесенный с человеком размер все это придает произведению современную окраску, определяющую его естественность в любой закрытой и открытой среде.

Широкий спектр реальных ощущений и переживаний характерен и для композиции «Память», созданной на пленерном симпозиуме в Ясенках и являющейся, на мой взгляд, самой большой удачей скульптора. (1988). В изяществе силуэта сидящей женской фигуры, в естественной цельности композиции, в музыкальности ее ритмов, в мягкости обработки камня, в соединении недосказанной камерности образа с его монументально - знаковой убедительностью проявляется эмоциональная и пластическая ненавязчивость, которая делает эту работу органичной любому пространству.

1992 г.