Стремление увенчать личностным
(этическим) началом эстетически значимое пространство
произведения укрепилось после создания композиций
«MYSTERY», «PIETA», «Дуэт. М.Воскресенский и
А.Князев».
Такой опыт был накоплен раньше
чем созрела мысль о необходимости присутствия
иерархически высшего, определяющего строй, личностного
начала в произведении («Pieta», 1990 г., шамот,
«Концерт С.Рихтера», 1979 г., бронза, гранит).
Очевидно, интуиция опережает мысль. Понять интуицию
в каждой следующей своей работе – понять перспективу
своего творчества.
В композициях «Концерт А.Князева»
(бронза, гранит, 2002 – 2004 гг.) и «Дуэт. М.Воскресенский
и А.Князев» личностное начало проявлено как
состояние медитации в музыкальном творчестве
портретируемых. Глубина образов здесь зависит
от художественных достоинств этих произведений,
пластической выразительности портретов, пространственного
и ритмического качества композиций и их соответствия
теме.
---
Более энергичная,
чем в молодости, сосредоточенная устремлённость
духовного зрения, обретшего зрелость в испытаниях
жизни (жизнью), подошедшей к финалу – таким
мне видится В.С.Соловьёв на одной из последних
фотографий (может быть последней). Она подсказала
новый вариант решения памятника – бюста поэту-мыслителю
(2003 г.).
После завершения
композиций «MYSTERY» и «PIETA» я почувствовал
возможность синтеза пластических идей этих работ.
Так появились «Cosmos» и «Infinity». «Cosmos»
(известняк, 220 см) – контраст статичной скорлупы-кокона
и пластики отделяющейся антропоморфной фигуры.
Работа создана на симпозиуме в Москве в 2002
г.
Над экспериментальным
вариантом «Infinity» (гранит, высота 340 см)
работа продолжается в Герлесборге (Швеция).
В этих проектах пришлось пожертвовать личностным
началом ради пространственной логики композиции.
Это чистая экспансия в космос, архетипическая
интуиция, едва проявленная пластика человеческой
фигуры в почти буквальном выражении идеи «восходящей
кривизны пространства» (прецеденты: «Ступени»,
1978 г., «Вознесение», 1980 г., и др.).
В строгом смысле
слова личностное начало возможно в произведении
искусства только при включении портретного материала.
Ритмическое
дублирование форм и их контраст, как художественный
феномен, исследуется более пристально, чем раньше,
также в натурных рисунках с предчувствием выхода
в скульптурную композицию с сохранением всего
богатства неожиданных сочетаний и ракурсов.
Личностное
начало нашло для себя выражение в портрете городского
головы г.Москвы в 1886-1893 гг. Н.А.Алексеева
(бронза, гранит, h – 55 см, 2004 г.) выполненного
для конкурсного проекта памятника в Москве.
Натурные этюды
«Наташа» и «Юля» вылеплены в Доме творчества
им. Д.Н.Кардовского. Там же протекала работа
над этюдом «Максим», натурной штудией для пластической
составляющей проекта памятника…
Продолжаю записывать
мысли в надежде лучше осознать свои интуиции,
сделать их более зрелыми, открывающими перспективу
творчества. Однако то, что происходит сегодня
- остается главной ценностью. Представить себе
настоящую жизнь мысленным взором из будущего,
как прошедшую; увидеть ее в перспективе прошлого,
чтобы лучше понять ее смысл.
На все надо
смотреть взором из будущего... .
Июль - октябрь,
2005
